Tervisekriis "pakub uusi võimalusi"

Pandeemia on andnud Euroopa kultuuritööstusele "katastroofilise löögi". Vaatamata süngele väljavaadele Valeria Brusnikina (pildil) ütles, et muusika ja kunst on rahvusvaheline edulugu ja võib taas buumida, kirjutab Martin Pangad.

Sellele veebisaidile antud intervjuus oli Brusnikina, kes esindab ühendust, mis muu hulgas toetab muusikute ja kunstnike autoritasude õigusi, optimistlik, et tööstus taastub pandeemia lõppedes. Ta ütles: "Kriis võib alati pakkuda uusi võimalusi."

Kuid sel nädalal Brüsselis toimunud visiidi ajal ütles IPChaini assotsiatsiooni IT-projektide portfelli juht Brusnikina EUReporterile, et praegust autoritasude maksmise süsteemi on vaja kiiresti reformida, et muusikud ja kunstnikud saaksid oma töö eest korralikult tasu .

Ta ütles: "Täna sõltub autoriõiguste omanik suurest hulgast turuosalistest, alates iTunes'ist, Spotify'st ja muudest autoritasu maksvatest teenustest kuni kollektiivse esindamise ühinguteni (CMR), kes pole valmis esitama üksikasjalikku statistikat töötab. Euroopas on turg mõeldud pigem platvormidele, vahendajatele ja kasutajatele kui õiguste omanikele ja just sisuvitriinid määravad, kui palju loojad saavad. ”

Ta lisas: "Selle valdkonna peamine mängija on endiselt muusik ja ta vajab teenuseid, mis võimaldaksid tal iseseisvalt otsustada, kes, kus ja mis tingimustel nende loomingut kasutab." Vastupidiselt Euroopa turule on tema sõnul Venemaa ehitamas süsteemi, kus autoriõiguste omanikud saavad aruandeid sisu tegeliku kasutamise kohta ja autoritasu levitamine sõltub neist andmetest 100 protsenti.

Euroopa järelejõudmiseks on vaja muudatusi õiguste kollektiivses haldamises, lisab ta, lisades: „CMR-ide tegevus peaks põhinema muusikateoste ja fonogrammide kasutamise statistika kogumise tehnoloogilistel digitaalsetel vahenditel, Interneti-ressursside jälgimisel. Kogutud aruannete põhjal võimaldavad digitaalteenused kujundada töötasu õiglase jaotuse. ”

Ta lisas: „Autoriõiguste omanikud saavad omakorda lahendusi, mis võimaldavad neil sisu monetiseerida ja oma õigusi hallata. Euroopas pole sellised lahendused nagu FONMIX ja Hypergraph, mis analüüsivad muusikateoste kasutamise andmeid, moodustavad kõige objektiivsema aruandluse ja arvutavad kunstnikule täpse tasu suuruse. ”

reklaam

Brusnikina rääkis sellele saidile: „Aruandlus põhineb ainult raadios ja televisioonis, kuna artist saab autoritasu iga eetris oleva muusikakompositsiooni esitamise eest. Teistes valdkondades, kus kunstnikele on autoritasu võlgu, toimivad Euroopa CMR-id töötasude kogumise ja maksete arvutamise põhimõttel vastavalt reitingutele ja keskmistatud näitajatele. "

PWC hindas Venemaa meediaturgu 694. aastal 2019 miljonile dollarile. Sulgemise ajal langes see rekordiliselt 48%, 363 miljoni dollarini. Samal ajal on pandeemia intensiivistanud digitaliseerimisega seotud suundumusi. Veebiplatvormide ja muude digitaalteenuste sisu tarbimine on Venemaal järsult kasvanud. Massisaadete keelustamise olukorras olid kunstnikud sunnitud otsima uusi võimalusi oma sisu monetiseerimiseks. Kui varem tulid 75 protsenti muusiku sissetulekust kontsertidelt, on karantiinipiirangud muutnud tulude struktuuri ja nüüd on peamise sissetuleku allikad voogesitusplatvormid. Usume, et võrguühenduseta kontserdid naasevad, kuid voogesitus jääb muusikute jaoks kõige olulisemaks sissetulekuallikaks Venemaal, nagu ka Euroopas.

Viimasel ajal tulid 75% muusiku sissetulekust kontsertidelt, kuid nüüd on karantiinipiirangud muutnud tulude struktuuri ja peamise sissetuleku allikateks said voogedastusplatvormid. Usume, et võrguühenduseta kontserdid tulevad tagasi, kuid voogesitus jääb Venemaa, nagu ka Euroopas, muusikute jaoks kõige olulisemaks sissetulekuallikaks.

Ta ütleb, et CMR-id on praegu “usalduskriisis”, lisades: “Venemaal seisime sellega silmitsi paar aastat tagasi. Probleem on selles, et muusikud ei näe muusikakompositsioonide kasutamise statistikat, mille põhjal arvutatakse õiglane tasu. See võib õõnestada nende usaldust ühishaldajate vastu. Selle probleemiga tegeletakse digitaalsete vahenditega. Venemaal ja SRÜ riikides pole CMR-idel isegi võimalust reitingute või statistikaga manipuleerida, sest teoste kasutamist registreerivad Hypergraphi tarkvarapakett ja FONMIX-mängija. Kogutud teave on koondatud autoriõiguste omaniku isiklikule kontole ja iga autor saab arvutusi kontrollida ja veenduda, et ta on saanud kogu tasu, mis talle võlgu on.

Ta lisas: „Usume, et aja jooksul saab tänu plokiahela infrastruktuuril põhinevatele platvormidele iga autor hallata ja teenida autoritasu oma intellektuaalsete õiguste eest ilma vahendajateta ja teenida. Blockchain tagab andmete turvalisuse ja muutumatuse, mis tähendab, et usalduskriis lahendatakse puhttehnoloogiliselt. ”

See on mudel, mis võib teistele riikidele kasulik olla, ütles ta, jätkates: „Venemaa töötab välja IPChaini plokiahela infrastruktuuril põhinevat intellektuaalse omandi haldamise süsteemi. IPChaini võrgu baasil ehitatud teenused võimaldavad õiguste omanikel ja kasutajatel iseseisvalt oma loovtööde õigusi hallata.

„Oleme uurinud intellektuaalomandi haldamise süsteeme paljudes maailma riikides, pidanud nõu muusikatööstusega ja veendunud, et meie mudel on rakendatav peaaegu kõikjal. Teeme juba koostööd Itaalia, Läti, Saksamaa, Ghana ja Colombiaga. Meie ökosüsteem võib töötada ilma praeguste õigusaktide, äriprotsesside ja institutsioonilise maastikuga tihedalt seotud. Blockchain on ennast intellektuaalõiguste haldamise valdkonnas väga hästi näidanud, kuna see võimaldab teil töötada "usalduse infrastruktuuri" režiimis suurte andmebaasidega. Teave kõigi tehingute kohta siseneb hajutatud IPChaini võrku universaalsel, standardsel kujul, kus andmeid ei ole võimalik asendada ega võltsida. Tegelikult ei kuulu teave ühele konkreetsele üksusele, vaid kogu turule korraga. ”

Brusnikina ütles: „Täna on olemas kõik eeldused, mis on vajalikud kunstnike õiguste iseseisvaks haldamiseks mitte ainult digitaalses keskkonnas, vaid ka väljaspool veebi. Selle võimaluse pakub eelkõige FONMIX, mida CMR-id saavad võrdselt kasutada. Just selles funktsioonis toimib see tänapäeval enamikus riikides. "

Pöördudes tagasi käimasoleva pandeemia juurde, näitas ta mõju, mida see tööstusele on avaldanud, öeldes: „Oleme sellel teemal läbi viinud uuringuid. Kontserditegevuse piiramise tõttu vajus Venemaa muusikaturg 2020. aastal 47.7%. 2019. aastal oli turu suurus 694 miljonit dollarit ja pärast pandeemiat kahanes see 363 miljoni dollarini. Samal ajal on sissetulekute struktuur muutunud. Kui varem moodustas voogedastus muusikute tuludest 18%, siis pärast pandeemiat on selle osakaal 57.3%. ”

Tööstus on aga tasapisi taastumas. Venemaa muusikaturu keskmine aastane kasvumäär on tema arvutuste kohaselt aastaks 6.9 2024% ja selle maht ulatub 968 miljoni dollarini.

"Siiski ennustame, et" live "kontserdid moodustavad sellest arvust tõenäoliselt mitte rohkem kui 20 protsenti. Mis puudutab maailmaturgu, siis erinevate hinnangute kohaselt on see vähenenud 28-34%. Selle põhjuseks on tema sõnul mitu kuud kestnud sulgemine kontserdikeeldude ja jaekaupluste sulgemisega. Üleilmselt tuli enne pandeemiat muusikutele suurem osa sissetulekust (56.1%) voogedastusteenustest, mistõttu karantiini finantsmõjud ei olnud globaalse turu jaoks nii dramaatilised kui Venemaa jaoks. Kriis võib alati pakkuda uusi võimalusi neile, kes on valmis neid nägema. Muusikatööstuse jaoks võib see olla kasvu vedur. Venemaal soodustas lukk digitaalsust ja uute teenuste väljatöötamist ning motiveeris õiguste omajaid aktiivselt oma sisu monetiseerima. "

Ta rõhutab, et tema algatus võib aidata kaasa vähem tuntud artistide kasvule ja tuntusele, öeldes: „Ülemaailmne kollektiivse haldamise süsteem on rohkem suunatud suuremate ja tuntud artistide ja siltide toetamisele. Venemaa kogemus õiguste haldamise digitaalse infrastruktuuri loomisel näitab, et sellised platvormid pakuvad juurdepääsu väiksematele meeskondadele, noortele ja vähetuntud artistidele, et selles valdkonnas läbi murda. Loomingulised meeskonnad saavad Co-Fi ühisrahastusplatvormiga hankida IP-ga tagatud rahastuse või müüa laulu või näidiseid telesaates kasutamiseks. Ja mis kõige tähtsam, saadaolevad teenused võimaldavad teil valida ja luua turul sõltumatu strateegia, säilitades samal ajal sõltumatuse ning mitte müüa tootjatele ja muusikakirjastajatele välja. "

See kõik peaks tema sõnul laiemale publikule korda minema, sest globaalne loominguline sisu kasvab ja mitmekesistub kiiresti.

Brusnikina ütles: „20. sajandil kuulasid kõik tosinat või kahte popstaari, kelle heaks töötasid sildid ning halastamatud turundus- ja suhtlusmasinad. Veeb 2.0 juhatas sisse isetegemise ajastu loovuse. Nüüd on võimalik saada populaarseks ilma sildi ja tohutu turundusjõuta. Tähed sünnivad sotsiaalmeedia saitidel nagu VK, YouTube, TikTok. ”

Brusnikina tegi kokkuvõtte: „Me elame uues sisu ajastus, mis nõuab uusi lähenemisviise tootmisele ja sisuhaldusele. Seetõttu asendab mõjutajate turundus suuri levitamis- ja reklaamikanaleid ning kollektiivne haldamine asendatakse individuaalsete sisu monetiseerimise strateegiatega. "

Jagage seda artiklit: